【雨湖诗韵】第131期：湘潭雨湖诗社2025年会贺诗集锦

岁末冬深，诗心愈暖。一席雅集，半城墨香。当旧年的平仄在纸上沉淀，新岁的韵脚已随春声启航。

这里，有对湖山烟雨的眷恋，也有对家国春秋的咏叹。笔落处，是灯火可亲的唱和，墨浓时，见星霜荏苒的肝胆。

谨以此辑，收录年会雅集间流淌的珠玉、绽放的灵感。愿每一缕诗思，皆成风景；愿每一段文心，不负韶光。

——骎骎马岁，诗潮正涌。让我们，以词章为舟，以情怀为楫，共赴下一程浩荡春江。

【楹联】为湘潭雨湖诗社年会会场题联

欧阳旦生

蛇岁足丰盈，座中次第扶轮手；

马年堪寄许，卷里频繁扛鼎章。

【楹联】庆祝雨湖诗社年会胜利召开

王起湘

融和，倚马奇才歌盛世；

汇聚，斫轮老手赋新章。

【七律】题雨湖诗社乙巳年会

崔良琳

乙巳岁暮，雨湖诗社年会如期举行。群贤毕至，雅韵相和，扶轮扛鼎，俊彦争辉。感斯盛事，赋此一律，以纪嘉集。

蛇序收官稔岁盈，骚坛雅集聚英菁。

扶轮自有凌霄气，扛鼎纷传击壤声。

笔底文华追李杜，座中俊彦竞峥嵘。

吟歌不绝拿云手，唱出人间第一情。

【七律】赶赴雨湖诗社年会赋得长句

唐江初

俗务相缠脑亦昏，逞强日日作狼奔。

居安一室能容足，养老千文终感恩。

频访铁梅知寂寞，偶逢胜友问寒温。

雨湖欣见清波荡，归去来兮总断魂。

【楹联】

唐江初

雨润风柔，骏马扬蹄追远梦；

湖平柳媚，佳吟着意蔚新猷。

【五绝】热烈祝贺雨湖诗社2025年年会隆重召开

谭飞虎

雨润春来早，湖呈气象新。

诗花开遍地，韵味远流馨。

【七绝】雨湖诗社年会圆满结束感怀

周建新

虽是寒冬却似春，诗花映得满城新。

唐朝李杜今安在，雅韵飘香尽楚人。

【七绝】贺雨湖年会

田舜清

傲雪梅英入画图，雨湖波暖映屠苏。

赓承古韵迎新岁，满袖春风字字珠。

【七绝】雨湖诗社年会有寄

董庆国

雨湖年聚递嘉邀，来话诗书起富饶。

贺唱赓歌承玉润，挥毫拾得乐今朝。

【楹联】贺雨湖诗社年会

董庆国

雨润诗坛，畅聚今朝歌泰瑞；

湖涵古韵，同欢此日贺新春。

【七绝】题雨湖诗社2026年会

陈英

梅绽新红又启春，满堂佳韵净无尘。

诗心未共时光老，漫把清吟寄此身。

【七律】庆祝雨湖诗社2025年年会胜利召开

张正罗

雨润湖山又一春，诗坛嘉会聚贤人。

墨香漫卷三湘韵，帜树高扬九域尘。

老凤清声传逸响，新雏振翅长精神。

多年宏社飞腾达，共赋韶华五彩缤。

【楹联】题雨湖诗社25年年会

李卫东

文苑飞歌，社友同吟千古韵；

雨湖作赋，诗朋共贺一年春。

【楹联】雨湖诗社年会

冯正方

朔气凝空，看雨湖贤彦，一袭寒风舒雅抱；

文光射斗，赏莲域高朋，千章秀句孕春芳。

【楹联】雨湖诗社2025年会

刘廉仕

雨润红梅， 湖堤烟柳 ，挥毫吟友续文脉；

岁辞乙巳， 泽畔清风 ，展卷同人赴盛年。

【七律】贺雨湖诗社年会

唐尚高

腊八今收情谊袋，微微荡漾雨湖波。

非吾社稷偏承泽，愧此琼瑶欲放歌。

云外遥知烹豆粥，风中恍见采芹阿。

春声已近梅花驿，一瓣心香寄薜萝。

【满庭芳】贺湘潭雨湖诗社年会胜利召开

 沈萍

雨漾莲城，湖凝诗社，岁阑雅聚华堂。银龄携俊，薪火续湘章。笔底韶渠叠翠，采风处、墨染农桑。新媒体，清音远播，万缕入芸窗。

   飞觞，歌盛事，唐音宋律，暗融新光。更五进深耕，芳泽城乡。不负湖湘气骨，凭椽笔、再赋隆昌。马年约，同耕诗亩，共揽楚天苍。

【七律】贺雨湖诗社年会 

吴希彦

新年首会聚诗贤， 喜鹊声声好讯连。 

领奖台中高仰岳， 著书座上正开篇。

唐音宋律传薪火， 楚语湘词续古弦。 

更约互相多创作， 雨湖硕果舞翩跹。

【满江红】雨湖诗社年会盛典

胡智民

诗染莲城，晴光暖、雨湖澄彻。逢雅会、群贤毕至，墨香盈阙。笔底风云追古意，樽前谈笑舒高节。聚诗魂、赓续满文星，心同热。

歌盛世，吟清越。书壮志，情难歇。看今朝椽笔，共书新页。韵绕楼台添盛景，名传乡梓昭才杰。待来年、再赴锦程欢，华章叠。

【楹联】贺雨湖诗社年会 

陈志元

朵朵红梅，精编中国梦；

骎骎骏马，速递一湖春。

飏香玉勒飞花雨；

含湿春烟绕柳湖。

【七律】 雨湖诗社年会随感

齐云贵

冬雨纤丝巧似弦，弦歌雅客礼彬然。

前台凛凛拿云手，书上洋洋漱玉篇。

篇引春风生慧眼，心驰骏骨壮吟边。

边都清响谁弹得？醉了吴音还醉仙。

延伸阅读：

湖堤处处皆非旧  新种芭蕉雪打声

——雨湖诗社2026年年会发言稿

刘可亮

各位师友：

上午好！

雨湖是一个有文化底蕴的所在。晚清名儒王闿运曾“徘徊堤上”，写过两首绝句。其一为“凤竹庵前晓雾生，闲吟无限古今情。湖堤处处皆非旧，新种芭蕉雪打声。”我觉得后一句很应景，就拿来作为本次发言的标题。

王闿运在诗前还写道：“雨湖在县城西南，乾隆以来，吟社尤盛”。如此说来，雨湖诗社是至少有着近三百年脉络的文化团体。能再次来到这里和各位师友交流，深感荣幸。

陈志元社长说，请我谈谈参加全国诗联赛事的获奖感言或获奖经验。我第一时间的反应是，这没经验呀，能否获奖纯粹“听撞”。而盛情难却，且这两年我一直是倡导湘潭诗联界的师友多多参赛，展现主席家乡底蕴的。我也欣喜地看到去年以来湘潭多了一些参赛者，且有所斩获，尤其是雨湖诗社新老会长成会长和陈会长以及陈劲、雍上漫等几朵金花来势不错。这说明这种态势需要进一步推波助澜。故仔细回顾梳理了一下参赛经历，觉得自己还是有些许失败的经验和意外成功的心得，可以和大家聊聊的。

一、了解格局，摆正参赛心态

大家从《2025年全国楹联类赛事龙虎榜》可以看出，一年内，纳入统计的赛事为123项，排名第一者也仅仅获得等级奖21次，加上他获得的优秀奖，也有起码半数赛事要落空。诗歌赛事没有统计，想来情况也差不多。

这背后透露出很多信息：1、全国高手很多，竞争激烈。刘太品先生曾邀约全国创作高手为梵净山写联，拉进群者有300多人。这300多人都有争夺少数等级奖的实力。2、每年都有将近200人获得过一等奖，800多人获得过等级奖。算上优秀奖的人更多。这说明只要参赛，每个人都有希望。3、很多赛事的评比还难称得上公平公正。评委有外行的，有水平不高的，有价值观偏执的。所以，全国前10名，前50名，即便在设有100个优秀奖的赛事中也可能频频落选。而小试牛刀的人则可能获奖。2021年我写过一篇文章，点评当年部分获一等奖作品的6个方面的低级错误，《对联》杂志终审严海燕老师认为中肯。诗歌评比，情况似乎比对联更糟，炮轰评比结果的热点事件屡见不鲜。

20年前，我开始接触网络对联。在繁忙的工作之余，我的主要精力放在诗联理论研究上。偶尔也参加一两项赛事，也零星获过奖，但大多数时候都是失望。每每精心撰写的、自认为很不错的作品如泥牛入海，而看到公布获奖的作品实在不怎么样，心态一点都不好，也就愤愤地不参加了。

近年来，我在与理论界交流时，难免有人强调实践才是真功夫，同时也想为书稿的出版筹措点费用，就决定认真参加一下。2024年坚持了上半年，2025年坚持了前三个季度，主要参加对联类赛事，诗词类的则偶尔参加一下。两年下来，算是小有收获。其中，每年对联类比赛参赛约60个，获奖大约20次，等级奖约8次。可见，失败还是主基调。最近有人总结说，诗联参赛“三分靠实力，六分靠运气，一分靠其他”，有一定道理。

总的来说，业余弄弄文字，偶尔还能获奖，应当视之为赏心乐事。王闿运还有一首雨湖边上的绝句：“中雅风流酒一卮，吟成刚被雨湖知。当时已讶无名辈，犹道徐凝有恶诗。”对于他这样的大家，是基于实力基础上的牢骚，而欠缺底气的我们却应不失心态。

二、网络资源，善于加以利用

想要参加征联征诗比赛，首先要知道哪里有赛事。我一般通过“国粹网”了解。国粹网有一个对联和诗词赋的征集版块，每个版块还有一个揭晓结果的“子板块”，那里的版主很负责，把每个月的赛事都按时更新，分类固顶。当然也有一些临时的赛事，从那里未必能及时了解全面。这两年曾小云老师的公众号也每月汇总赛事信息，但最近几个月没坚持了，以后可以关注是否持续。

此外，还可以通过微信群了解赛事信息。一般全国上了档次的赛事，都会有人在一些群里转发。

我建议，湘潭诗词楹联协会或者雨湖诗社、读山诗社、龙山诗社等，联合建一个“湘潭诗联参赛群”，指定专人定期整理，服务大家，提升湘潭人的参赛热情，提高获奖率，同时还能通过参赛和日常讨论锤炼水平。若能实现，那就是最好的了。

另外，值得提醒的是，国粹网、联钥网等平台，征联征诗的揭晓板块有搜索功能，大家可以了解已经揭晓的赛事获奖情况，获取需要的信息，学习别人的长处。比如，一些举办了好几届的赛事，可以了解评委的风格，了解获奖作品用过哪些精妙的辞藻对仗，有哪些特色，取长补短，避开别人已经用过的构思，寻找独到的角度，写出自己的特色来。

这里还分享一点利用网络创作、参赛的小经验。一是注意利用搜韵等资源丰富的网站。比如，可以看看某个方面古人是如何创作诗词的；可以方便集句；可以查找、推敲恰当的词语；可以比较同类句子的风格并求出新；可以寻找理想的借对辞藻。二是注意投稿的时机。我担任过全国赛事的几次评委，发现前面交的稿子整体水平更低，被淘汰率很高，迟点投稿可以避免殃及。有人还总结说“最好在截稿前的第5天左右投稿”，是有一定道理的。因为，这时赛事作品收集者更负责，可以避免遗失，同时，这段时间高手投稿多，佳作较多，评委相对更重视从中选择。

三、看菜吃饭，量体裁衣创作

每个人都有自己的创作风格或作品风格。有很多文学性或者说诗家语创作水平很高的诗友联友，在参加比赛的时候，总是抱怨自己的作品如何出色却没有得奖。其实，纯文人的作品未必在赛事中能够占优势，因为不同的赛事需要的作品的风格是不同的。

首先要看赛事的主题和要求来决定作品的风格。有的赛事，本来就是要求要文学性很强的，适合用诗家语言创作的。也有的是社会性、功利性比较强的，它强调作品的实用性，语言的通俗化，就要做到“质而简”，既不离“诗家语”本质，又符合大众化要求。这一点其实很重要，毛主席就是榜样，他非常注意人民群众是否能读得懂，作品总是从常用汉字中择字，而能金句叠出。我很重视这种学习，并坚持认为“质而简”的文字比古雅的“赋家语”“诗家语”层次更高。更有的是需要捧场的“征联体”语言，要求马屁拍得高明。所以就要分析研判清楚。比如，第二届“孟昶杯”全国春联大赛，我就查阅了第一届的评奖情况，且放弃了自己固有的作品风格，写了“薰风过太行，涨诗意一城，续千秋余庆；喜雨临湡水，绿画廊百里，递万户长春。”一联，虽自己并不觉得满意，但意外获得二等奖。近年经常有人用高雅的文学性对联的评价标准去攻击了很多赛事的获奖作品，其实也是不了解或不顾这种风格之区别的行为。

第二个就是要看评委。一般一个地区的评委大概是哪些人，如果玩得久了，就会大致有所了解。每个省、每个市，都有些代表人物。有的赛事预先就公布了评委，可以了解一下评委作品的风格。有的由当地诗词楹联学会或国家级学会主办或协办，那评委多半是那些学会的权威。如果是有企业或者什么赞助的，可能由老板来定一等奖和大奖。或者是由政府相关部门组织的，那就还有可能由外行的领导来拍板。

赤水市第二届“赤水丹霞·‘红’动世界”酒旅融合文艺征稿，我就注意写得通俗。当时了解到“青梅”“竹酒”等字眼，不到一秒钟就跳出“青梅竹酒论英雄”利用谐音的一句，然后再把上联“赤水丹霞邀世界”补好。这种文人圈子以外的人也容易喜欢和认同的句子，相对比较吃香。此联最终获得三等奖。

第三个就是注意地域的差别性。哪些是诗词楹联强省、强市、强县，可以有所了解。比如我们湖南的赛事往往评委水平比较高，对作品的评价标准一般就是传统的文人境界标准。地标挂春联 长沙开门红”——2025长沙春联征集大赛，我的题中山亭获三等奖作品：

钟鼓乐之，老街长绾民间福；

龙蛇起矣，大道渐趋天下公。

纪念涂启先诞辰190周年海内外诗词楹联大赛获三等奖的作品：

三箧经书传圣道，明月露华，滋肝胆昆仑，九域壮飞中国脊；

百年风雨慨儒流，澄心毅魄，化人文智烛，千秋朗照大围山。

坚持的就是传统文人的文风。

但是，湖南的评委也有一个特点，就是生怕被指摘为地方保护，所以经常把湖南赛事的大奖给外地人，而本地人几乎没拿过。我觉得这也是不好的，应该要盲评。在等级奖确定阶段，应该以作品质量说话，该是谁的就是谁的。评委但求问心无愧。

我也有过不少误判。比如，太原市大唐明相狄仁杰故里楹联征集，我瞄着悬挂的需要，考虑到读者是广大游客的情况来定位风格，写下了此联：

黄卷圣心存，两度曾当天下事；

白云亲舍在，千秋独匹斗南名。

结果是不太适合悬挂、文人味浓的长联获得等级奖。我的侥幸获得了优秀奖。

也经常有网友总结说哪些地方的评委水平不行，评出来的结果争议大，比如最近有一位老师跟我评价北京、广东的评比水平不太行。我一想，这两个地方的赛事我还真的很少获奖。个人觉得，的确有一些地区相对更公平公正且评比水平高些。

四、灵活应变，固守文学核心

尽管有各种因素决定了好作品不一定获奖，老干体也能撞中大运，但还是有“获奖专业户”出现，这里面是有一定原因的。整体来说，获奖高手们还是用作品硬实力来说话，所以，我们可以多向全国“龙虎榜”中排名在前的高手学习，研读他们的获奖作品。

那么，到底怎么样才能够提高获奖的命中率呢？我们回到写稿这个核心问题上来。我个人认为最核心的一点就是要“融入独到的识见”。我有一篇文章《善养个人识见，提升作品特色》曾发表在《对联》杂志，大家可以参考一下。所谓识见，大致就是一个人对于客观世界、对于事物的判断能力、分析能力、理解能力和提炼能力。简言之，就是你的作品有没有独到的见解，表达的思想内涵是不是与众不同的。这是作品的核心竞争力，是获等级奖的最大的筹码。所以，我大部分时候没有按照看菜吃饭的原则去创作，而是尽量写得与众不同。我的想法是，要么被淘汰，要么很有希望获等级奖。这样的想法，有成功的希望，但失败也是常事。比如，第二届“敕勒川杯”全国传统诗词楹联创作大赛，我的《题敕勒川》一联：

垒台三百尺，历劫两千年。山戟割云，大漠淘雄余鹿豕；

绝塞满晴光，青城新草色。春原经雨，穹庐有主是牛羊。

在比较第一届获奖作品的基础上，我写出了自己的识见，恰好评委也认同，结果获二等奖。（注：赛事的主评委告诉我，本来是一等奖，但另有评委认为“淘雄”一词罕见，有生造之嫌。这大概也是一个值得提请注意的教训。）

第三届“梁章钜杯” 海内外征联大赛，我是这样写的：

政追文毅，耿近文忠，学同文正，三立标乾坤轨范；

笔下其洋，诗瞻其岭，联矗其峰，六如瞻气象规模。

尽管没得奖，但写出了自己的识见，我还较满意。

另一个重要的一点是要切合创作对象，力求做到如生铁铸成，不可移易。比如，前年山西襄垣古建古韵海内外楹联征集大赛，我的《题文庙·山门》联：

进善旧师，文章道德溯羊舌；

肇经兹地，风雅精神识凤毛。

由于在文庙的共性中抓住了襄垣文庙的个性，做到了不可移易，而被评委看中，幸运获得一等奖。

一般来说，我们还是要阅读、了解赛事所提供的材料，了解前人的作品，在充分消化的基础上面形成自己的独到的想法，抓住事物的特点。当自认为高明的构思有超出别人之处，有不同于以往获奖作品的地方，才下笔。这样获奖机会就大了。

我有一个办法可以帮助自己在繁杂中快速静下心来，进入创作状态，且易于让识见提炼出来，各位可以参考一下。就是随便翻一翻《对联话》，或者品读自己喜欢的诗人作品集，有利于激发灵感。

当然，除了融入识见、强调切合，其他还有格高、情真、味厚等等评价标准，包括文字的优美或质朴等，创作的技巧等，都是要综合考虑的。我喜欢较多用到的手法有借对、机巧、集句等，赋予作品特色。

借对天然会赋予作品新鲜感，求得众多不同于普通对仗的艺术效果。比如，获奖的题凤凰首富故居联：

客来试问点金术

人去徒余端木风

“淮上名城杯”之名人系列有奖征联，我获奖的《题韩信》联：

始能忍胯下辱，终应发箦中哀，将略兵机，皆与功名随草尽；

君不因漂母惭，我却为汉家愧，良弓飞鸟，肯教成败付萧何。

都用到了借对手法。

机巧用得恰当，也能为作品增色。镶嵌是比较常用的机巧手法。

集句则能借古人的智慧说自己想说的和没想到的。我一般是在自行构思难以求得特色，或截稿时间很紧，或脑袋比较晕时，采用集句法来创作。比如，我获得邵阳市湘郡铭志学校大门楹联征集特等奖作品：

铭以贞之，要得异才联虎榜；

志其大者，时当高会比龙山。

用的就是“镶嵌+集句”的办法。此联因为切合学校高中楼和地点（附近有地名龙山），且集自宋代释居简的“志于大者”，与时代精神尤为契合，而获得评委青睐，被评为特等奖。

总的来说，我还是偏向坚持自己的写作风格。我认为，即使不获奖，看到自己的作品也觉得满意，甚至将来有可能收入自己的个人作品集。这样的话，人也觉得充实，没有多少遗憾。另外，如果自己比较满意的作品没有获奖，下一次在别的比赛可能还用得着。但一般赛事要求作品是首次发布，所以，未获奖的作品主张不公布，以便将来参赛时利用。

五、与时俱进，善借AI之力

人工智能出来之后，惊艳了很多人。我也有所关注，有所尝试和探索，包括利用它来参加比赛。

总的来说，我认为人工智能创作的作品可能的确超过了人类的80%以上作者的水平，但是如果要在一场全国性赛事里面获奖的话，AI可能还缺乏竞争力。其实它的缺点主要就是我上面说的独到识见的欠缺。所以，人工智能更多的是要善加利用来做自己创作的助手，因为它的优势就是知识面比你广，文字的收集整理能力比较强，如果能够善加利用的话，有利于创作。

面对一个新的赛事，时间又紧。这个时候，利用人工智能可以快速的帮助你了解赛事的相关材料和信息，收拢构思范围，酝酿创作灵感。比如说我在写《双峰赋》的时候，DeepSeek还没出世，尽管是自己熟悉的家乡，但写得更辛苦。我当时广泛阅读了双峰的政府工作报告，历史、人文景点的情况介绍，准备工作做的时间比较长。而写《湖南湘江新区赋》的时候，我就让AI把湘江新区有哪些在全国算第一的东西、自然人文资源、湖南历史名人关于创新的言论罗列出来。这样就可以节省很多时间。但是，我还是不建议在自己的作品完成之前，先要人工智能创作一个同类的作品。这样的话，很容易自捆手脚，担心抄袭AI，反而不利于创作。即便要它也写一篇，参考价值也不大。

当然，如果赛事是要写一副对联，可以尝试要人工智能写一篇赋，或者写一首古风，然后看看AI考虑进去的历史人文等相关方面的知识点和词汇有哪些，或许可以帮你缩小一下构思的时间和范围，酝酿灵感，进入创作状态，最终写出比AI更高明的作品。我觉得这还是可以的。

想到哪里说到哪里，拉拉杂杂，不一定正确，希望对各位师友有丁点参考价值，不对的地方请多多批评指正。也提前祝愿各位马年快乐，笔力雄健，一马当先，斩获大奖，祝愿湘潭万马步芳，获奖井喷，尤其是雨湖诗社的社员们多多获奖。

最后，试以一联为结尾，并与大家共勉：

雨悟天心，湖通地脉；

诗追国步，社集才人。

谢谢！

怎样写好诗词讲稿

崔杏花

尊敬的各位老师、各位诗友：

大家好！

 志元社长让我来给大家讲一讲我是如何写诗词的。我仔细的想了一想，觉得这是一个很大的主题，它所包含的内容也很广，也不是三言两语可以说得清楚的。所以，今天我就简单的跟大家谈一个方面的问题。

 谈到诗词，我们先不说内容如何，单从语言层面来看：有的清新流畅，有的晦涩难懂；有的新颖别致；有的就很寻常；有的有诗味，有的没有诗味……这就使我想到了诗词的语感问题。我觉得诗词的“语感”非常的重要。因为，诗词进入我们的视野和心灵，首先我们就要读它。你读一首诗词，默读也好，朗读也罢，都要感觉舒服，或者说，读者首先是通过语感来感知这首诗词的。有人或许会误解，是不是朗朗上口就是语感好呢？是不是合辙押韵就是语感好呢？并不是。因为我们所说的诗词，语言是有色彩、有气味、有重量、有温度的。诗词的语言冷热温寒，我们都是能够体会到的。所以我们才说诗词的语言是有生命的。    

为什么有的人写出来的句子清新灵动，鲜活有力，为什么有的人写出来的句子就是别别扭扭，干巴巴的呢？因为我在云帆平台作诗词编审有十年的时间了，所以我读到过大量的各种不同水平的作者所创作的诗词。我发现，很多人有好的思路，就是有很好的构思，然而却写不好一首诗词，很大一部分原因就是因为他们组织语言的能力比较差。因为我们每个人对语感的掌握程度和语言组织的熟悉程度不同，所以我们所达到的诗词水平也是不一样的。那么语感在我们的诗词创作中到底起的是什么样的作用呢？

1，增强表现力：良好的语感能让我们精准地选择词语和表达方式，使诗词更具感染力和艺术魅力。语感好的人，所写出来的句子，甚至小到一个字一个词他都是很精准的，是不可易的。而语感不好的人，却常常因为一个不适合的字或者是词，使整首诗词都失去了味道。变成了败笔。尤其是词。词里面它是容不得一个俗字的。

2，促进理解与共鸣：读者凭借语感能更深入地理解诗词的意境和情感，与作者产生共鸣。！！

3，体现创作者的个性：诗人的语感风格各异，如杜甫的沉郁顿挫、苏轼的豪放旷达，语感成为诗人创作个性的重要体现。你要形成自己的语言风格，体现你诗词的魅力，就要有属于你自己的好的美的语言感觉。

下面我们来讲讲语感：

诗词的语感是指读者或创作者对诗词语言的敏锐感知、理解和运用能力，它体现在对诗词的音韵、节奏、语义、语法、意象等方面的感受和把握上。

语感的构成要素

1.语音感：对诗词的声调、韵律、节奏的感知。

例如，平仄的搭配、押韵的规律、叠字的运用等，都能营造出独特的音乐性。如李清照《声声慢》中“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，通过叠字的运用，增强了节奏感和情感的深沉度。这就是语音感带来的好处。

读过《诗经》的人应该都知道，诗经的语言是非常有特色的。比较注重那种回环往复的复沓的美感。还有就是双声叠韵与联绵词。

如“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”等等。当然，这里面还有初步的对仗，所以还会有对称的那种美感。

2.语义感：对词语意义、色彩、情味的敏感。通过精准的用词传递丰富的情感和意境。

如王维《山居秋暝》中“空山新雨后，天气晚来秋”，“空山”一词，如果我们要找一个更好的词来代替他。你会发觉很难。因为他既描绘了山林的静谧，又蕴含着一种清幽、孤寂的氛围。就很准确的表达了作者想要表达的那种情境。这是语义感。

3.语法感：对诗词语法结构的把握。也就是突破常规语法，通过倒装、省略、错位等手法创造独特的表达效果。作为一个诗词作者，你一定要懂得灵活的运用这些手法。来增强我们的诗词的可读性。

如杜甫《秋兴八首》中“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，通过语序的颠倒，突出了“香稻”“碧梧”的主体地位，营造出奇幻的意境。古诗词中这样的例子其实非常的多。我就不多说了啊。

4.意象感：对诗词中意象的感知和联想。意象是诗词中承载情感和意义的载体，

如“月亮”常象征思乡，“梅花”象征高洁。读者通过意象的组合和变化，感受诗词的深层内涵。因为有了这种意向感，我们的诗词可以避免很多直露的地方。从而使我们的诗词变得含蓄。

最后，我们再来讲一讲语感的培养：

写诗词就应该学习古诗词、文言文的语感。因为他比我们的囗语要雅。至于新词语新词汇，我们可以将它雅化入诗。雅化了，才更具美感。而美是我们每一个诗词作者甚至每一个艺术家都应该要去不懈追求的一个点。

 要培养良好的语感，首先当然就是多读。多读好的古诗词，古文等。

 我跟很多诗友私下交流的时候就说过，提升语感。培养语感。有时候并不需要死记硬背。我常常就是在做家务的时候，打开手机上的喜马拉雅。一边听唐诗宋词的朗诵。或者是诗经的朗诵。一边做家务。我从不管听进去多少记得住多少。这些都不重要。重要的是，你要坚持听。长年累月的听。听的多了。自然而然你就能记住一些。而你记住的这些在你写诗词的时候，它就会在你的脑袋中形成一种诗词的语感。它就会将你组织语言的难题解决掉。当然，这只不过是培养语感的方法之一。也许大家还有更多更好的方法。因为我们每个人写诗词都会有自己的路。都会有自己的经验。

还有一个就是对诗词作分析鉴赏：对诗词的语义、语法、意象等进行深入分析，理解诗人创作意图和表达技巧。如研究王维的“诗中有画”的特点，体会其意象的精妙组合。

 另外就是创作实践：尝试自己写诗词，在实践中锻炼语感。通过不断修改和调整，提高对语言的敏感度和运用能力。所以说，写好诗词，其实修改也是很重要的一环。其实你在不断地修改过程中，就能或多或少的收获你的语言感知力。因为在修改的时候你就会思考，为什么用这个词更好，为什么这样写会更好？

我们就是通过这些方法，润物无声，潜移默化的达到培养语感的目的。所以说诗词的语感是长期积累和感悟的结果，它既是创作的基础，也是欣赏诗词的重要能力。真正的诗词语感，终将如盐溶于水——不见痕迹却改变思想的滋味。当你某日望见窗外细雨，不再仅说“下雨了”，而是自然浮现“细雨湿流光”的句子，那时语感已在你生命中苏醒。

我的发言就到这里。最后祝大家在新的一年里 ，马到成功，春山可越。万象从新。谢谢大家。